20世紀(jì)，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)輝煌的時(shí)代。流派奇峰突兀，風(fēng)格爭(zhēng)奇斗妍。從淺絳彩到粉彩，從寫(xiě)意青花到綜合裝飾，從民間青花到現(xiàn)代陶藝，薪火相傳，譜寫(xiě)了瓷都的時(shí)代主旋律。如果說(shuō)“珠山八友”奏響了瓷藝文人畫(huà)的新樂(lè)章，那么從藝60年的王大凡，乃樂(lè)章中強(qiáng)勁的音符之一。


王大凡(1888—1961)，名堃，號(hào)希平居士，又號(hào)黟山樵子，齋名希平草廬。

王大凡早年的人物畫(huà)多是富貴壽考、伏虎羅漢、八仙圖等，晚年的人物畫(huà)以木蘭從軍、聞雞起舞、岳母刺字等內(nèi)容為多，注重作品的時(shí)代性。模仿品以其20世紀(jì)30、40年代的人物畫(huà)為多，也有少量50、60年代的作品。從王氏人物畫(huà)筆墨特點(diǎn)來(lái)看，主要有以下幾個(gè)特色：王大凡瓷板畫(huà)價(jià)格和鑒定方法介紹。

一是用筆用線遒勁，似傳統(tǒng)線描法中的高古游絲描、鐵線描一類，多是中鋒用筆，樸拙、厚實(shí)、圓潤(rùn)，章法別致，有裝飾味，這是王大凡與王琦側(cè)鋒用筆畫(huà)人物畫(huà)的大區(qū)別。而模仿品勾線難學(xué)其骨，少圓潤(rùn)勁拔之韻味，有的中、側(cè)鋒并用，不得要領(lǐng)。



王大凡在淺降彩的基礎(chǔ)上，了“落地粉彩”技法，很符合改革了淺降彩的設(shè)色，使淺降彩法畫(huà)起畫(huà)回生。王大凡在長(zhǎng)達(dá)六十年繪畫(huà)生涯中，兼工帶寫(xiě)，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，用筆流暢，飄逸，其代表“布袋羅漢”，形態(tài)逼真，神情莊重慈祥，其動(dòng)感飄逸，用筆如吳帶當(dāng)風(fēng)，行云流水。把一個(gè)放下包袱何等自在逍遙的和尚刻畫(huà)的惟妙惟肖，出神入化。


縱觀王大凡一生的創(chuàng)作，題材多選擇具有文化底蘊(yùn)內(nèi)涵的民間故事，民間故事承接著古代人們智慧與文化，王大凡＂借故＂在不同背景下表現(xiàn)出當(dāng)代人文精神。正是這份＂雅＂與＂俗＂，文雅民俗的雅俗文化兼并，讓王大凡的藝術(shù)作品大放異彩，博名至今。

王大凡的《梁紅玉擊鼓戰(zhàn)金山》粉彩瓷盤(pán)，就是較為典型的例子。他用斧劈法了金山的一角，遠(yuǎn)景是隱約可見(jiàn)的逶迤山崗，近景是梁紅玉所指揮的只露出船頭的戰(zhàn)船，船身、船尾都讓山峰擋住了。那戰(zhàn)船盤(pán)旋蕩起了波瀾的近水和平靜如鏡的遠(yuǎn)湖，形成動(dòng)與靜的鮮明對(duì)照，旨在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的遼闊、宏大，從有限的畫(huà)面之中傳遞出無(wú)限的信息，在畫(huà)意、畫(huà)蘊(yùn)、畫(huà)境諸方面，作出了可貴的探索。歷史典故人物畫(huà)，堪稱人物畫(huà)家王大凡藝術(shù)生涯的一大亮點(diǎn)。


王大凡的作品，無(wú)論是大件還是小件，可以說(shuō)都充滿了“文人畫(huà)”的意趣美、意境美和形式美。小件作品統(tǒng)籌兼顧，以少勝多；大件作品縱橫捭闔、運(yùn)籌帷幄。他筆下的仙釋人物，不是不食人間煙火的神，而是充滿著人性、人情味、有血有肉的人；他筆下的歷史人物，或疾惡如仇，或正氣凜然，或幽默詼諧，或聰明睿智。如《竹林七賢》人物風(fēng)格各異，內(nèi)在精神氣質(zhì)和藝術(shù)內(nèi)涵各具特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)了“畫(huà)”的審美意趣，并把這種“意趣”擴(kuò)大到畫(huà)外，提高了它的文化品格。他的《新八仙》前后呼應(yīng)，首尾相諧。八塊瓷板，可立成篇，又可拼在一起構(gòu)成一幅完整統(tǒng)一的畫(huà)面。


早在1915年、王大凡就憑借他的《富貴壽考》粉彩瓷板畫(huà)，榮獲了巴拿馬博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，是?dāng)時(shí)的得主、由此可見(jiàn)王大凡影響力、再結(jié)合王大凡的畫(huà)工、豐富內(nèi)涵的故事主題、其作品價(jià)格近年來(lái)越炒越高。


早在2011年的北京、王大凡的一副規(guī)格為101×46cm（4平尺左右）的單條屏瓷板畫(huà)、就已經(jīng)公開(kāi)拍賣出920萬(wàn)的，一度刷新為王大凡單條屏瓷板畫(huà)的高紀(jì)錄。



隨后在2013年的北京、一件王大凡的主題為投筆從戎、木蘭從軍的粉彩四方筆筒、一經(jīng)問(wèn)世、便在競(jìng)爭(zhēng)激烈的拍場(chǎng)上，經(jīng)過(guò)幾輪輪的叫價(jià)、終拍出了520萬(wàn)的價(jià)格。



不光是在國(guó)內(nèi)、在國(guó)外還沒(méi)有受沖擊的2019年、四條規(guī)格為：?jiǎn)螚l寬21cm，高73cm的王大凡“漁樵耕讀”瓷板畫(huà)四條屏，在拍場(chǎng)上經(jīng)過(guò)十幾輪的叫價(jià)、終拍出了2150萬(wàn)的、刷新王大凡作品的高紀(jì)錄，轟動(dòng)整個(gè)瓷板畫(huà)交易市場(chǎng)。

以瓷入畫(huà)，以胎為紙，在瓷板上彩繪，然后誕生了淡雅美麗的新粉彩。這些作于瓷板上的畫(huà)，汲取了中國(guó)畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，繪出的各種山水人物花卉走獸無(wú)不榮耀傳神，繪聲繪色，其筆法、墨韻、色彩和同時(shí)代的海上畫(huà)派的作品有異曲同工之妙。 實(shí)際上，“珠山八友”前后共有十人，分別是：王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。


1915年在美國(guó)舊金山舉辦的首屆萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)上，中國(guó)精巧的瓷器，再度得到了的注重，其間一塊精巧的、名為“富貴壽考”的瓷板畫(huà)更是讓不少參會(huì)人士交口稱贊，一舉奪得了彩瓷類金獎(jiǎng)。 “富貴壽考”恰是王大凡瓷板畫(huà)的佳作之一，當(dāng)時(shí)他年僅27歲。



　　

　　整套瓷板瓷極平整，細(xì)膩，光澤瑩潤(rùn)柔和，鮮艷醒目，粉彩厚薄適中，蛤蜊光清晰可見(jiàn)。邊框雕工，真是千姿百態(tài)的一幅生機(jī)勃勃的圖畫(huà)。表現(xiàn)手法需要刻意區(qū)分，其難度非比尋常，沒(méi)有深厚的功力不敢輕易嘗試。此件藏品為之佳作，具有的收藏、投資以及研究?jī)r(jià)值！



　　2008年拍賣的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以1241.5萬(wàn)元成交;2009年拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出1780萬(wàn)元的;而在2011年的春季拍賣會(huì)上，王大凡的粉彩瓷板畫(huà)《禹王治水圖》以1920萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)自個(gè)成交紀(jì)錄。在不到數(shù)十年的時(shí)間里，“珠山八友”瓷板畫(huà)的成交報(bào)價(jià)從幾萬(wàn)元直線上升到幾十萬(wàn)，乃至上千萬(wàn)元。

　　“珠山八友”瓷板畫(huà)報(bào)價(jià)上升并非偶熱現(xiàn)象，究其原因，“珠山八友”的瓷板畫(huà)有著雄厚的出資潛力。對(duì)于存世量并不多的的“珠山八友”瓷板畫(huà)真跡來(lái)說(shuō)，它就如“原始股”，增值空間很大。從商場(chǎng)價(jià)位來(lái)看，現(xiàn)在“珠山八友”瓷板畫(huà)的報(bào)價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于當(dāng)年同時(shí)期、同聲望的畫(huà)家的報(bào)價(jià)，可以斷言，“珠山八友”的瓷板畫(huà)還具有廣大的增值空間，其作品非常值得保藏。

綜觀近幾年的拍賣數(shù)據(jù)，“珠山八友”瓷板畫(huà)作品的成交額在逐年攀升：2008年拍賣的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以241.5萬(wàn)元成交；2009年拍賣的王大凡一件《黃山四千仞》瓷板拍出780萬(wàn)元的；而在2011年的嘉德春季拍賣會(huì)上，王大凡的粉彩瓷板畫(huà)《禹王治水圖》以920萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)個(gè)人成交紀(jì)錄。短短幾年中，從幾萬(wàn)元成交價(jià)到2011年的近千萬(wàn)元，并非偶然現(xiàn)象。究其原因，是由于“珠山八友”的瓷板畫(huà)有著雄厚的投資潛力。對(duì)于存世量的“珠山八友”瓷板畫(huà)真品來(lái)說(shuō)，它就如“原始股”，升值空間很大。從市場(chǎng)價(jià)位來(lái)看，目前“珠山八友”瓷板畫(huà)的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于當(dāng)年同時(shí)期、同名氣的畫(huà)家的價(jià)格，因此“珠山八友”的瓷板畫(huà)還具有廣闊的升值空間。

王大凡（1888年-1961年），號(hào)“希平居士”，又號(hào)“黟山樵子”，齋名“希平草廬”，繪瓷藝人，景德鎮(zhèn)“珠山八友”之一, 早年拜汪曉棠為師，其粉彩人物仕女受汪曉棠的影響較大。晚年時(shí)得海上畫(huà)家馬濤《畫(huà)中詩(shī)》冊(cè)，構(gòu)圖、造型遂受馬濤影響。與王琦瀟灑、奔放的畫(huà)風(fēng)相比，王大凡則顯得規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，主題與配景相輔相成。筆下人物秀潤(rùn)、紋理清新、氣韻渾成。粗細(xì)相間、兼工帶寫(xiě)的“落地粉彩”畫(huà)法，繼承和發(fā)展了“淺絳”傳統(tǒng)繪瓷技藝，畫(huà)面濃淡、陰陽(yáng)分明，神形活現(xiàn)，生動(dòng)活潑。1939年起，王大凡在彩繪人物時(shí)，不用玻璃白打底，而直接將彩料平涂于瓷胎，再罩以雪白、水綠等釉后經(jīng)低溫彩爐烤燒成品。由于不用渲染，景德鎮(zhèn)至今稱大凡填彩法為“落地彩”。

此藏品尺幅恢宏可觀，燒制平整，胎釉精良雅潔，人物臉部刻畫(huà)細(xì)膩，講究明暗變化，暈染手法特，立體感強(qiáng)。 傳世所見(jiàn)王氏人物瓷板通常多為三、四人，但本品頗為珍貴，多達(dá)八人，且形象各不同，表現(xiàn)手法自然需要刻意區(qū)分，其難度非比尋常，沒(méi)有深厚的功力不敢輕易嘗試。整幅畫(huà)意吉慶祥瑞，寄寓富貴、名利雙收之意，亦蘊(yùn)含著民間村野的淳樸味，這是王大凡瓷繪人物畫(huà)魅力所在之處。此件藏品為之佳作，具有的收藏、投資以及研究?jī)r(jià)值！

盡管瓷板畫(huà)只有百余年歷史，但是瓷器在海內(nèi)外的聲譽(yù)地位和中國(guó)畫(huà)的深厚文化底蘊(yùn)，都讓其深受藏家喜愛(ài)，成為廣受市場(chǎng)推崇的收藏品。

市場(chǎng)行情分析

，珠山八友-瓷板 （一套）

估價(jià) RMB 580萬(wàn)-1200萬(wàn) 成交價(jià) RMB 1725萬(wàn) 2012年春季拍賣會(huì)

第二，珠山八友套板

估價(jià) RMB 580萬(wàn)-980萬(wàn) 成交價(jià) RMB 1467萬(wàn) 2012年秋季拍賣會(huì)

第三，王大凡 禹王治水圖 粉彩瓷板

估價(jià) RMB 180萬(wàn)-220萬(wàn) 成交價(jià) RMB 920萬(wàn) 2011年春季拍賣會(huì)

第四，王大凡 粉彩“福壽無(wú)疆”人物大瓷板

估價(jià) RMB800萬(wàn)-1200萬(wàn) 成交價(jià) RMB 920萬(wàn) 2011年秋季拍賣會(huì)

第五，1928年作 琮式瓶

估價(jià) RMB 500萬(wàn)-600萬(wàn) 成交價(jià) RMB 598萬(wàn)2012年春季拍賣會(huì)

“珠山八友”是一個(gè)文化現(xiàn)象，這種現(xiàn)象在陶瓷史上是鮮見(jiàn)的，在中國(guó)繪畫(huà)史上卻是相當(dāng)普遍的———“畫(huà)派”現(xiàn)象?！爸樯桨擞选钡某霈F(xiàn)是有特殊的歷史文化背景。在明清以前的陶瓷文化情境中，陶瓷工匠的任務(wù)是為統(tǒng)治服務(wù)，身份和創(chuàng)作沒(méi)有自主性，也沒(méi)有結(jié)社的自然條件，他們的身份就像是受雇者。時(shí)序發(fā)展到近代，陶瓷工匠的身份得到了的自由和釋放，于是他們就像其他文人一樣具備了形成藝術(shù)雅集或藝術(shù)社團(tuán)的條件。他們往往有共同的志趣或人生目的。就像王大凡（1888－1961）在《珠山八友雅集圖》中表述的一樣：道義相交信有因，珠山結(jié)社志圖新。翎毛山水梅兼竹，花卉魚(yú)蟲(chóng)獸與人。畫(huà)法唯宗南北派，作風(fēng)不讓東西鄰。聊得此幅留鴻爪，只當(dāng)吾儕自寫(xiě)真。這種帶有自?shī)室馕兜闹笔阈匾埽屓丝吹搅藷o(wú)奈，也看到了景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的危機(jī)局面。景德鎮(zhèn)人杰地靈，人才輩出，隨著清朝國(guó)力的衰敗，御窯廠的衰落，一批的民間陶瓷藝術(shù)家異軍突起，珠山八友就是其中技藝超群的代表人物。