關(guān)鍵詞 |
王文彬油畫,拍賣王文彬油畫鑒定,王文彬油畫出售,王文彬油畫估價(jià) |
面向地區(qū) |
全國 |
品牌 |
本公司 |
材質(zhì) |
王文彬油畫 |
擺掛形式 |
擺飾 |
表面工藝 |
印刷 |
尺寸 |
80*38cm |
風(fēng)格 |
田園 |
工藝 |
雕刻 |
是否可定制 |
是 |
適用場景 |
家居 |
紋飾圖案 |
樓閣亭榭 |
造型 |
動(dòng)物 |
本公司長期征集王文彬油畫,如果您手上有相類似藏品需要出手,歡迎來電咨詢價(jià)格
本公司在的中心地帶,功能,設(shè)施的公司辦公大樓。擁有員工近一百人,其中,中高層管理人員均為具有豐富的國際藝術(shù)品經(jīng)營拍賣經(jīng)驗(yàn)的人士,公司設(shè)有的網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營團(tuán)隊(duì),國內(nèi)的,成熟的客戶服務(wù)人員,以及高素質(zhì)、年輕化的銷售經(jīng)營團(tuán)隊(duì)等,以保障公司業(yè)務(wù)安全、有序地開展。古玩致力于與國內(nèi)外的收藏圈和藝術(shù)品經(jīng)營群體建立良好的合作關(guān)系,的團(tuán)隊(duì),廣闊的關(guān)系網(wǎng)絡(luò),良好的管理秩序,是公司穩(wěn)步、快速發(fā)展的保障。
下面是2020年王文彬油畫相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考
黃建南 神奇大地----成交價(jià):CAD93.00萬----拍賣日期:2020年4月4日
李梁 丈量----成交價(jià):RMB25.30萬----拍賣日期:2020年6月17日
喬治·康多 藍(lán)眼女子肖像----成交價(jià):GBP85.50萬----拍賣日期:2020年2月11日
尚·米榭·巴斯基亞 橡膠----成交價(jià):GBP748.76萬----拍賣日期:2020年2月11日
喬治·莫蘭迪 1950年----成交價(jià):GBP56.33萬----拍賣日期:2020年2月5日
喬治·葛羅茲 1918年----成交價(jià):GBP974.03萬----拍賣日期:2020年2月5日
弗蘭克·奧爾巴赫 197----成交價(jià):GBP169.50萬----拍賣日期:2020年2月11日
下面是歷年王文彬油畫相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考
王文彬 1977年作 長----成交價(jià):RMB268.80萬----拍賣日期:2014年9月28日
王文彬 1977年作 《----成交價(jià):RMB56.00萬----拍賣日期:2010年12月12日
王文彬 1950年作 小----成交價(jià):RMB46.00萬----拍賣日期:2016年5月14日
王文彬 荷花----成交價(jià):RMB28.75萬----拍賣日期:2016年6月26日
王文彬 1979年作 傘----成交價(jià):RMB10.35萬----拍賣日期:2011年12月3日
王文彬 1962年作 《----成交價(jià):RMB13.80萬----拍賣日期:2012年10月30日
王文彬 20世紀(jì)50年代----成交價(jià):RMB36.80萬----拍賣日期:2011年5月20日
伴隨著20世紀(jì)新文化運(yùn)動(dòng)的洶涌澎湃,二三十年代形成了中國留學(xué)生走出學(xué)習(xí)油畫的高潮,從而改變了此前由外籍傳教士和職業(yè)畫家單向輸入的模式。對(duì)于西方文化強(qiáng)烈的求知欲望,使得他們對(duì)于油畫的學(xué)習(xí)與研究成為一種自覺的文化引進(jìn)。20世紀(jì)上半葉,中國留學(xué)生引進(jìn)油畫的路徑主要是歐洲的法國、比利時(shí)、英國和東洋日本。其時(shí),在經(jīng)歷了古典主義、浪漫主義、寫實(shí)主義和印象主義之后的法國,業(yè)已成為歐洲繪畫的中流砥柱。除了藝術(shù)理念與文藝思潮的不斷更迭,油畫語言也因材料的工業(yè)化而發(fā)生了根本的改變。在20世紀(jì)初走進(jìn)歐美或日本的中國留學(xué)生所學(xué)習(xí)的油畫,是在歐美經(jīng)歷了印象派與后印象派洗禮、直接畫法已被普遍運(yùn)用的時(shí)代。因而,20世紀(jì)上半葉中國留學(xué)生引進(jìn)的油畫,在藝術(shù)觀念上以學(xué)院派寫實(shí)油畫為主,兼及印象主義、后印象主義、立體主義和表現(xiàn)主義等新派繪畫,而且享用了工業(yè)成果的直接畫法。
王文彬油畫拍賣正規(guī)的公司,畫面的陰影部位常用灰綠顯現(xiàn)出與受光面土黃色系的冷暖對(duì)比,直接畫法改變了亮而厚、深而薄的古典技巧,他暗部的用色同樣顯得粗樸厚重。徐悲鴻是這一代中對(duì)于素描造型理解為深入、為概括精微的畫家,這種深入使他掉了外在用筆的所謂灑脫,而專注于用筆的力道與形象內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系的表現(xiàn)。艱深質(zhì)實(shí)的肯定,寧方勿圓的果敢,形成了他的寫實(shí)油畫凝重樸素的畫風(fēng)。除了徐悲鴻,在留法的油畫群體里,常書鴻、唐一禾、司徒喬、秦宣夫、周碧初、顏文樑等乎都是出于巴黎高等美術(shù)學(xué)校、偏重于寫實(shí)性的油畫家。他們以自己的個(gè)性研習(xí)并掌握其時(shí)學(xué)院派教授的油畫技巧,人物寫生多半具有室內(nèi)光的特點(diǎn),并結(jié)合一定程度的古典寫實(shí)基調(diào),靜物和風(fēng)景寫生則具有一定的外光特征,但并不像印象派樣純粹,而是室內(nèi)光、外光和古典基調(diào)的混合。
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