余學均與張景壽同為珠山八友之花鳥大師程意亭的弟子，得到程意亭真?zhèn)?。若不是他曾參加過三民主義青年團而受到限制，也是聲名的瓷繪大師。特別是他的書法藝術更是為人贊賞。
在周湘甫之后又出現了一位擅長墨彩描金的大師雷火蓮，中國工藝美術大師李文躍就出自其門下。其作品師法梁楷、馬駘、吳有如等諸大家，并與景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾華麗工細等畫風為一體，形成形態(tài)生動、下筆有神、線條精美古樸的藝術風格。他創(chuàng)作的仙佛人物，令人神往而欲往其中。這些人都是可以追授為陶瓷美術家。
還有從事顏色釉藝術的名家們，如陳鴻高等人，因當時的疏忽而未被列入陶瓷美術家行列。
一些瓷畫家因政治原因，在上世紀五十年代鎮(zhèn)反運動被處決。
新中國成立以后，開始主持國家瓷器燒造，很快我國的國營瓷廠成立。可見，“567瓷”有著其它瓷器無可比擬的先天優(yōu)勢，在人才、技術水平、科研創(chuàng)新上，都達到了當時中國瓷器生產的＊高水平。在視屏之中提到的兩位藝術大師，王隆夫和余文襄均來自“藝術瓷廠”。
這次北京春拍“保利”和“匡時”兩個同時都推出了“近現代文人瓷專場”，并一貫將晚清淺絳彩劃入“近當代陶瓷”范疇。然而對這個名詞的定義，總感覺有些不妥?！敖敶睆膶W術上定義一般是指民國到解放后和現代的一個時間段，晚清的瓷器并不應該包括在內。很多人都是拍賣之后才發(fā)現竟然這場拍賣還有晚清淺絳和民國新粉彩瓷器，而這些精彩的拍品排序很后。關于拍品的科學拍序問題，感覺很多拍賣行很有必要進行優(yōu)化調整。就我自己而言，收藏的近代瓷器是以80年前為界限，也就是晚清淺絳、民國新粉彩、一直到567瓷器，當代并非本人的涉獵范圍，所以因為信息不合理沒有注意到自己喜歡的藏品而錯過此次拍賣。
567瓷拍賣榜第20名 1964年 余文襄 粉彩瓷都新貌掛盤
估價：RMB 100,
成交價：RMB 161,000
拍賣會：北京保利2012春季拍賣會
567瓷拍賣榜第14名 1965年作 近代 余文襄 粉彩雪景圖盤
估價：RMB 700,
成交價：RMB 897,000
拍賣會：北京匡時2013年秋季藝術品拍賣會
567瓷拍賣榜第1名 青花靈禽春夏秋冬四屏
估價：咨詢價
成交價：RMB 27,025,000
拍賣會：北京保利2011年秋季拍賣會
專場：現當代藝術陶瓷
時間：2011-12-07
尺寸：37.5×24cm×4
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