供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
認(rèn)證
報(bào)價(jià)	面議
關(guān)鍵詞	沙坪壩淺絳彩瓷器,淺絳彩瓷器私下交易,淺絳彩瓷器私下交易,淺絳彩瓷器私下交易
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細(xì)介紹

近幾年淺絳彩瓷器拍賣市場(chǎng)火熱，價(jià)格屢創(chuàng)新高。近期也有不少藏友來(lái)問(wèn)我淺絳彩瓷器的市場(chǎng)行情鑒定價(jià)格，今天剛好有時(shí)間，給大家介紹一下淺絳彩瓷器的市場(chǎng)行情鑒定價(jià)格，希望對(duì)廣大藏友有所幫助。

淺絳彩瓷是一種瓷器彩飾品種。“淺絳”是借用中國(guó)畫的概念。它是中國(guó)元代開始出現(xiàn)的一種山水繪畫技法，淺絳彩瓷則是清代晚期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種釉上彩瓷新品種。它以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出紋飾，再染以淡赭、草綠、淡藍(lán)等顏色，經(jīng)低溫?zé)傻挠陨喜蚀?。題材除山水外，尚有人物、花卉等。從事淺絳彩瓷制作的藝人大多有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，他們大多通書畫，能詩(shī)擅文，制作淺絳彩瓷時(shí)，從圖稿、勾畫到渲染都是由一人來(lái)完成的，使畫面自由灑脫，充滿了藝術(shù)表現(xiàn)力。

"淺絳"，又叫淺絳法，是中國(guó)山水畫的一種技法，指在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，在畫面的局部敷設(shè)以赭石、花青、藤黃為主色的淺談之彩。以作主畫面的輔助的設(shè)色方法。因“絳’是褚紅色，且又是染以淺色，所以稱為“淺絳”。以淺絳法繪畫的山水畫稱為淺絳山水。這種以筆墨為主輔以色彩的設(shè)色特點(diǎn)，始于五代董源，盛于元代黃公望。陶瓷中的“淺絳彩”或“淺絳’，是借用國(guó)畫的術(shù)語(yǔ)，指清中晚期至民國(guó)初年流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在白瓷胎上繪畫紋飾后，再染上淺淡的赭石和極少的水綠、草綠與淡藍(lán)等色彩的山水題器”，簡(jiǎn)稱“淺絳彩”或“淺絳”。

淺絳彩繪瓷器是在粉彩瓷器的從基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的?？梢哉f(shuō)是從粉彩器派生出來(lái)的釉上彩繪瓷器的新品種。彩料、繪畫、燒制技術(shù)風(fēng)格等都與粉彩瓷器有相似之處。區(qū)別在于：一、淺絳彩繪瓷器所用的黑料，被稱為“粉料”。是在鈷土礦中加入鉛粉配制而成的。故而黑色淺而淡，僅是深灰而不是墨那樣黑得發(fā)亮。似乎過(guò)于“淡雅”?？崴扑?，別有韻味。二、淺絳彩繪瓷器是將淡礬紅、水綠等彩料直接在瓷胎上繪畫，隨意勾、點(diǎn)、皴、擦，敷設(shè)各種色料，故色層薄而無(wú)渲染，但放逸而自然，與紙絹繪畫毫無(wú)二致。三、淺絳彩繪瓷器上的勺圖稿紋樣選材、設(shè)計(jì)、勾畫皆由藝人立完成，能自由表達(dá)藝人的個(gè)性。也確立了個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格。

淺絳彩瓷器如何簡(jiǎn)單

是名家彩繪與冒充名家的區(qū)別。在整個(gè)淺絳彩瓷家族中，名家彩繪自然是收藏愛(ài)好者所青睞的貨。作偽者抓住這種心理，無(wú)論是新瓷新畫還是老瓷后畫，幾乎都以名家彩繪為。然而，凡是名家作品無(wú)不具備很深的中國(guó)畫功力和內(nèi)在的文化底蘊(yùn)，這是現(xiàn)代作偽者無(wú)法仿效的。以名家馬慶云為例。此人人物畫法特，衣紋多作釘頭鼠尾描，山水多以淡墨中鋒長(zhǎng)短披麻皴作山石，結(jié)構(gòu)處點(diǎn)以細(xì)密混點(diǎn)，賦以淡藍(lán)、淡赭。如書中彩繪人物瓶即為馬慶云所繪。此瓶器型端正，胎質(zhì)細(xì)膩，器身彩繪人物故事，衣紋作釘頭鼠尾描，頓挫轉(zhuǎn)折，流暢自如，類海派畫家任伯年筆法。另一件大瓶則為偽冒馬慶云的“后掛彩”，取材“加官進(jìn)爵”，從畫法上看，人物比例不當(dāng)，毫無(wú)神采，衣紋故作“釘頭鼠尾”，但掩蓋不住拼湊瑣碎之嫌，賦彩更無(wú)清末民初流行的淺絳彩那淡雅深邃的韻味。只要我們真正熟識(shí)各位淺絳名家的繪畫風(fēng)格，將他們的特點(diǎn)吃透，并知曉舊的淺絳彩為何種風(fēng)韻，辨別其真?zhèn)渭倜安⒉皇掷щy。

淺絳彩鑒定方法

其次是真款識(shí)與假款識(shí)的區(qū)別。淺絳彩瓷的偽器仿器上面都有偽款和題字，但也極易在細(xì)節(jié)上露出破綻。由于淺絳彩瓷作者多數(shù)具備較高的文化素養(yǎng)，他們題款的文字書法和內(nèi)容也比較考究。而作偽者書寫款識(shí)無(wú)非是照葫蘆畫瓢，不但書法拙劣，有時(shí)連文理都不通，同時(shí)，又因時(shí)代的變遷，今天的人所寫的字在書風(fēng)和行筆、結(jié)體等方面也與清末民國(guó)時(shí)有明顯差別；而且偽款大都千篇一律，千人一面，似一種書體，一個(gè)模式，很像出自一人之手。嘗見淺絳彩瓷的現(xiàn)代仿品，冒充淺絳彩瓷大家許品衡。瓶的一面繪博古圖，另一面題寫款識(shí)，上書：“倆席之珍，悅目賞心，可久可大，宜古宜今，圖以厥象，煥然一新，為將不盡，玩古怡情。許品衡作。”且不說(shuō)上面的書法軟弱無(wú)力，低俗拙劣，書寫上也是錯(cuò)字連篇，不堪入目。尤為可笑的是，竟將許品衡的“衡”寫成“沖”的繁體字“ ”，這說(shuō)明作偽者連起碼的文字基礎(chǔ)也不具備。其實(shí)，許品衡書法亦不同凡響，從他真器的款題上看，他的行書得力于“蘇黃”，清麗流暢中有縱橫跌宕之氣。用其真品真款一比，偽品不辨自明。其他真器的款識(shí)也都具備那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，有的看似隨意，但均有一定的書法功底。仔細(xì)觀察真器款識(shí)，可知那時(shí)人寫的字及語(yǔ)氣、格局等確與今人不同，今人煞費(fèi)心機(jī)也難仿出舊時(shí)代那種氣韻和神態(tài)。只要多看多比較，就會(huì)逐漸悟出一些道道，找出一些規(guī)律。

淺絳彩瓷與粉彩的區(qū)別。淺絳彩瓷盛行于清同治、光緒時(shí)期和民國(guó)初年，衰落于民國(guó)二三十年代。其間在民國(guó)以后由于彩料的改變隨即出現(xiàn)了淺絳彩向民國(guó)水彩、粉彩的過(guò)渡。一些人往往將這種過(guò)渡期的作品甚至民國(guó)以后的水彩山水畫面的瓷器充作淺絳彩瓷，擴(kuò)大淺絳彩瓷的涵蓋范圍。藏家在收集購(gòu)買過(guò)程中，一定要將民國(guó)年間的粉彩瓷、水彩瓷與淺絳彩瓷區(qū)分開來(lái)，不要將其他類彩瓷作為淺絳彩瓷來(lái)收藏。

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清俞子明風(fēng)格淺絳彩山水花鳥六條屏

俞子明，生卒年不詳，字靜山，名義維，號(hào)硯溪漁人、硯溪山人。古徽州人（今江西婺源）作品活躍期為同治十一年（1872年），到宣統(tǒng)二年（1910年），時(shí)三十多年，晚清淺絳彩瓷名家，工行書、篆書，擅畫人物、花鳥、山水。

L: 104.5cm，W: 38cm

RMB: 50,

落槌價(jià)：RMB 110,000