供應(yīng)商	景德鎮(zhèn)哥瓦弟玉陶瓷有限公司店鋪
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關(guān)鍵詞	余子和淺絳彩瓷器哪里可以鑒定,汪曉棠淺絳彩瓷器鑒定機構(gòu),仙搓款淺絳彩哪里可以鑒定,何明谷淺絳彩瓷器一般值多少錢？
所在地	江西景德鎮(zhèn)珠山區(qū)陶瓷古玩城

產(chǎn)品詳細介紹

從同治到民國前期，有姓名可考的淺絳彩瓷畫師已有550多名。在中國瓷畫史上，這是一個比較特殊的群體，他們在瓷器上傳承了傳統(tǒng)中國書畫的源流，使古老的陶瓷藝術(shù)煥發(fā)出新的青春，在借鑒很多研究成果的基礎(chǔ)上，作者按目前傳世的實物資料，對淺絳彩瓷畫師的構(gòu)成進行了初步的分析，并著重從群體性構(gòu)成，方面進行了探索。

從地域分，以徽州畫家為主體。不同地域的畫師共同筑就了淺絳瓷畫藝術(shù)的輝煌。在淺絳彩瓷畫師的籍貫研究中，我們發(fā)現(xiàn)，以兩個地區(qū)為集中。除江西本土人士之外，以古徽州人為多，成就也高。目前發(fā)現(xiàn)的550余人中，明確可考的徽州籍畫師達50多人，富的“三大家”程門、金品卿、王少維都是安徽人。其中程門、金品卿是黟縣人，王少維是涇縣人。來自古徽州的畫師，還有黟縣的程言、程小松、汪藩、汪章、程煥文、吳友蘭、汪友棠、何明谷、錢仙槎、孫朗泉、胡仲貞，休寧的有程友石、仙哉、歙縣的蔣玉卿。胡夔、鮑小竺，婺源（今屬江西）的俞子明、許品衡、少軒、余鴻賓、胡崑，績溪的江炳文，太平仙源的焦佩蘭、余子和，另外汪照藜、方家珍、戴裕成也是古徽州人，但詳細籍貫不明。他們吸收了徽文化特別是“新安畫派”的精髓，在瓷器上將“新安畫派”文化發(fā)揚光大。在徽州籍畫師群中，有父子，有師徒，更多的是土生土長的相親。這個特殊的群體成為當時淺絳彩瓷器創(chuàng)作的中堅。相對于陣容強大的安徽籍畫師，江西本土的畫師隊伍也蔚為大觀，有籍貫?zāi)喜牧_旸谷、萬子銘。熊松山、敖少泉，籍貫高安的陳子常，籍貫黎川的徐善琴，籍貫新建的藜瑛，籍貫景德鎮(zhèn)的張青明，籍貫波陽古南的李金章、馬慶云、余玉田。陳子明、徐子祥、安九氏等。除徽州籍和江西本土籍畫師群外，當時還有全國各地的畫師齊聚景德鎮(zhèn)。如江蘇江都的顧海林、浙江平湖的王綬章、四川的周筱松等，還有全國各地到景德鎮(zhèn)供職的官員，他們共同把各個流派的繪畫藝術(shù)帶到瓷器之上，了淺絳彩瓷器百花齊放的局面。

之”。人物、山水、花鳥皆擅長，山水畫的筆意設(shè)色頗像程門橫筆點苔風格。這些新安畫派中頗有造詣的畫家到景德鎮(zhèn)創(chuàng)作淺絳彩，他們不光自己畫，還傳授技藝給他人，把新安畫派的藝術(shù)表現(xiàn)手法播撒到景德鎮(zhèn)，再一次深深地影響了陶瓷繪畫藝術(shù)，淺絳彩瓷器也受到晚清的“婁東畫派”、“虞山畫派”、“揚州畫派”、“海上畫派”的影響，呈現(xiàn)出不同畫派競相留芳的局面。晚晴新安畫派的淺絳彩瓷器畫家以方面以黃山為背景特征，運用新安畫派的技法創(chuàng)作淺絳彩，另一方面，他們還以唐、宋、元、明、清時期的重要流派的作品為摹本，運用其技法及畫意進行創(chuàng)作。從他們的作品中能看到其模仿前朝畫派的畫風，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水筆法”，清代惲壽平“白云外史之畫法”、清代華巖“新羅山人筆法”的繪畫山水，其作品明顯帶有前朝畫派的風格特征。

民國淺絳彩山水人物方瓶

尺寸：高36cm

估價：RMB 620,

成交價：RMB 713,000

拍賣公司：北京翰海

淺絳彩瓷器是由文人主導創(chuàng)燒的彩瓷品種，也是中國畫和瓷器的結(jié)合。由于淺絳藝人則有較高的文化素養(yǎng)，多數(shù)兼善山水、人物或花鳥，因此淺絳彩瓷器的主題大多圍繞山水花鳥，此時文意趣在瓷器創(chuàng)作達到高峰。

淺絳彩瓷器以其特的淺絳色調(diào)和細膩的繪畫技藝而，通常采用傳統(tǒng)的釉下彩繪或釉上彩繪技法，表現(xiàn)出的工藝和別具一格的藝術(shù)風格，具有較高的藝術(shù)觀賞價值。然而淺絳彩瓷器的風格太過寫意，對于普通人來說，沒有那么高的文化修養(yǎng)對它還是欣賞不來，于是淺絳彩瓷器也就繁榮了一陣子。

清光緒8年（1880年）、清同治12年（1862年）、清光緒9年（1883年）程門、金品卿、王少維淺絳彩繪畫集錦帽筒（三對）

尺寸：高28.5cm

估價：RMB 2,000,0

成交價：RMB 6,900,000

北京保利2015春季拍賣會

在這一大批淺絳彩瓷、新粉彩瓷畫家的影響和他們在瓷器藝術(shù)上高深造詣的熏陶下，不少有志于陶瓷繪畫的外地人聚集于景德鎮(zhèn)，致力于瓷畫藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。也許是因為這一些陶瓷藝術(shù)家們認為淺絳彩在藝術(shù)水準和社會需要上難有更進一步的潛力可挖，他們逐步放棄了淺絳彩，而是又一次選擇了粉彩。過了不久，在掌握了已有粉彩的工藝技術(shù)后，他們便另辟蹊徑，采用宋元以來的兼工帶寫的繪畫技法，成功地了新粉彩畫瓷法，還組成了新的畫派。

清光緒淺絳彩花鳥山水雙耳海棠式瓶

尺寸：高30cm

估價：RMB 30,000

成交價：RMB 1,322,500

北京翰海2017國有文物單位交流會拍賣會

這種所謂的“新粉彩”畫瓷法，是畫面相對出新、技法相對出奇于傳統(tǒng)的一種粉彩畫繪的方法，因此也有人將此稱為現(xiàn)代粉彩。由于“新粉彩”色彩比淺絳彩更為豐富和華麗，使得這種彩色瓷一問世就獲得了富裕市民的欣賞，從而有了比淺絳彩瓷更為廣闊的商業(yè)市場。